

小林聡美
名前:小林 聡美(こばやし さとみ) ニックネーム:さと・さとみん 年齢:25歳 性別:女性 職業:季節・暮らし系ブログを運営するブロガー/たまにライター業も受注 居住地:東京都杉並区・阿佐ヶ谷の1Kアパート(築15年・駅徒歩7分) 出身地:長野県松本市(自然と山に囲まれた町で育つ) 身長:158cm 血液型:A型 誕生日:1999年5月12日 趣味: ・カフェで執筆&読書(特にエッセイと季節の暮らし本) ・季節の写真を撮ること(桜・紅葉・初雪など) ・和菓子&お茶めぐり ・街歩きと神社巡り ・レトロ雑貨収集 ・Netflixで癒し系ドラマ鑑賞 性格:落ち着いていると言われるが、心の中は好奇心旺盛。丁寧でコツコツ型、感性豊か。慎重派だけどやると決めたことはとことん追求するタイプ。ちょっと天然で方向音痴。ひとり時間が好きだが、人の話を聞くのも得意。 1日のタイムスケジュール(平日): 時間 行動 6:30 起床。白湯を飲んでストレッチ、ベランダから天気をチェック 7:00 朝ごはん兼SNSチェック(Instagram・Xに季節の写真を投稿することも) 8:00 自宅のデスクでブログ作成・リサーチ開始 10:30 近所のカフェに移動して作業(記事執筆・写真整理) 12:30 昼食。カフェかコンビニおにぎり+味噌汁 13:00 午後の執筆タイム。主に記事の構成づくりや装飾、アイキャッチ作成など 16:00 夕方の散歩・写真撮影(神社や商店街。季節の風景探し) 17:30 帰宅して軽めの家事(洗濯・夕飯準備) 18:30 晩ごはん&YouTube or Netflixでリラックス 20:00 投稿記事の最終チェック・予約投稿設定 21:30 読書や日記タイム(今日の出来事や感じたことをメモ) 23:00 就寝前のストレッチ&アロマ。23:30に就寝
大道具と小道具の基本的な違い
大道具と小道具は見た目には似ているようで、現場では全く違う役割を担っています。
大道具は舞台の背景や大きな構造物を作る要素であり、セットの骨格を支え、長い時間同じ形を保つ必要があります。
小道具は俳優の手元や机の上に置かれる小さな道具で、演技の細部を作る重要な役割を持ちます。
この違いを理解することで、制作の効率も安全性も大きく向上します。
まず押さえておきたいのは「見た目の大きさと扱いの難しさが分岐点になる」という点です。大道具は組み立て・撤収の作業が多く、耐久性と安全性が最優先です。
大量の部材を運搬する必要があり、保管スペースや運搬経路も現場で大きな課題になります。
小道具は軽量で手渡しの機会が多く、俳優の演技に自然に寄り添う役割を果たします。
この違いを最初に押さえると、設置手順やリハーサルの進め方が見えてきます。
大道具とは何か?
大道具は舞台全体の空間を作るための部材や構造物の総称です。壁・階段・大きな扉・看板・セットの床などが代表例で、しっかりとした設計と強度が要求されます。実務では木材・合板・金属・塗装の仕上げなどを組み合わせ、現場の安全基準と美観を同時に満たします。
設営には専用の工具と運搬設備が必要で、撤去時にも分解しやすい設計が求められます。現場ごとに仕様が異なるため、事前の打ち合わせと図面の共有が欠かせません。
小道具とは何か?
小道具は俳優の手元、机の上、あるいは観客の視界に映る日用品や演出小物のことです。劇中の時代感や人物の性格を細かく表現するのに役立ち、細かな動作や台詞のニュアンスを支えます。素材は軽量で扱いやすいものが多く、破損や紛失を最小限に抑える工夫が施されています。
準備では選択肢を絞り、リハーサルで実際の手渡し動作を確認します。視線の移動や手の動きをシミュレーションすることが、自然さを生むコツです。
現場での使い分けのコツ
現場で大道具と小道具を適切に使い分けるコツは、最初の設計段階から俳優とスタッフの協働を進めることです。
大きなセットは安全性と美観を両立させる設計を優先し、動かす工程を事前に計画します。
小道具は役者の動作を邪魔しないよう、把持感と重量感を実感できる手触りを重視します。
さらに、リハーサルでの「動作のスムーズさ」をチェックすることで、実戦の緊張感を和らげる効果が生まれます。
- 舞台規模に合わせた分担を作る
- 運搬経路と保管場所を事前に確保する
- リハーサルで実際の手渡し動作を徹底確認する
この3点を意識するだけで、演出の質は格段に安定します。
また、使用例を表に整理しておくと、現場の人員配置や作業手順が見えやすくなります。
大事なのは、現場ごとの工夫を共有することです。実際の公演や撮影現場では、道具の数・大きさ・材質によって安全対策や運搬方法が変わります。
だからこそ事前の打ち合わせと、予備の部材を用意しておくことが鉄則です。現場の記録を残す習慣も大きな助けになります。
ともだちのミホと放課後、演劇部の道具の話題で盛り上がった。私が大道具をどう使うか問いかけると、ミホは『大道具は舞台の“骨格”みたいなもの、強くて安定していることが大事』と返す。小道具は手元の演出、軽さと扱いやすさが勝負だと続け、二人で実際の現場を想像しながら話は尽きなかった。私たちは、どんな作品でも道具の工夫次第で観客の印象が劇的に変わることに気づき、明日の練習が待ち遠しくなった。





















